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《小偷家族》:亲情尽头与道德边境

标签:家庭 一个 家族 小偷 冷酷  日期:2019-03-16 02:49
戛纳国际电影节的金棕榈奖颁给了一部在此前并没有过度引人注目的日本电影,在他的电影里,真想让国内的“流量”们学习,黑市票价已经突破票面价格三十倍,在这个亲情尽头与道
今年,戛纳国际电影节的金棕榈奖颁给了一部在此前并没有过度引人注目的日本电影《小偷家族》。该片来自于大导演是枝裕和,此前他的《无人知晓》、《如父如子》、《海街日记》等已经是大众相当熟悉的作品,也算是戛纳培育起来的亚洲导演。而《小偷家族》,并没有完全摒弃以往作品的影子,但却打开了一个全新的冷酷视野。 《小偷家族》讲述了一个在繁华的东京中边缘人的故事。高楼林立的东京一隅,有一所破旧的平房,里面住着一个特殊的家庭,他们中的大部分都没有血缘关系。年迈的祖母初枝收养了民工儿子治,和在洗衣房做女工的妻子信代,他们有一个儿子祥太。信代的妹妹亚纪也和他们住在一起,还收养了被亲生父母虐待抛弃的小女孩百合。毫无疑问,这是一个社会底层的家庭,治靠偷盗养活一家人,亚纪则出卖肉体贴补家用,全家人最大的收入是祖母初枝老人金。就是这样一个来自社会底层的、并不完整的家庭,却散发着冰冷的暖意。 是枝裕和极其擅长打造一种特殊的家庭语境。在是枝裕和的镜头下,亲情与道德边境总是时而交错,时而平行。是枝裕和的亲情,往往都特别冷酷。《小偷家族》中的家庭成员,看起来亲密团结,但实际上大家彼此都是利用关系。一家人赡养年迈的祖母,只是为了领取她的老人金。亚纪对祖母的依恋,则来自于对亲生父母的憎恨,而收养小女孩百合,则是为了骗取政府的子女补贴。这种冷酷的计算,在祖母初枝去世的戏里达到高潮。全家人守在初枝的病榻前看着她死去,然后把她下葬,甚至没有葬礼。下葬的时候所有人的眼神里都是空茫,没有任何悲伤,然后他们立刻把初枝的遗产取了出来。亲情是这么冷酷,但相伴却很温暖。当警察来到这个家庭调查的时候,即使是最年幼的孩子,都不约而同选择了保护家人,用自己最微不足道的力量,去守护心中最重要的东西,那就是———家。 是枝裕和好像特别喜欢探讨血缘与长久的陪伴哪个更值得珍惜。在他的电影里,血缘所带来的亲情往往都是虚情假意的,遇到任何挫折都会轻易分崩离析,而长久的陪伴则会在冷酷的相处中暗地里滋生出一种自己都没有意识到的名为爱的东西。当遇到真正的劫难的时候,爱的力量就会促使人做出保护家人的选择,即便这种选择违背道德。《无人知晓》就是这样的故事,《小偷家族》亦如此。 当然,与之前的作品不同,《小偷家族》除了继续描绘何为家庭这个命题外,是枝裕和这次还探讨了一些冷酷的社会现实,相信这才是让该片最终摘得金棕榈大奖的原因。该片中有很多描绘道德边境的情节,当社会无法对你提供保护,你只能选择群居来互相取暖的时候,法律、道德都已经无足轻重了,尤其是因为陪伴而产生的爱,因为爱而产生的家的概念,甚至可以突破任何道德的河流,抵达心灵的彼岸。 当然,《小偷家族》还是显得过于煽情了。从祖母初枝在沙滩上说了一句“谢谢”开始,电影脱离了是枝裕和擅长的冷酷白描,连结构都失去了掌控。镜头里出现了大量显得相当刻意的虐心和催泪,与前半部分那种残酷的纪录片镜头完全不同,也让整个电影的感情线完全失控。掌控力的缺席,这也是是枝裕和只能致敬小津安二郎,却永远也赶不上小津的重要原因。 最后必须提到三位演员,扮演妻子信代的安藤樱,还有两位小演员城桧吏和佐佐木美雪,都表现得相当出色。安藤樱奉献了影后级的表演,实际上在今年戛纳电影节上,她才是影后最大的竞争者。电影里她有很长需要极度压抑感情的戏份,抖动的嘴唇和冷酷的眼神,这种完全矛盾的情绪却在她的脸上形成了一种完美的融合,让每一场戏都宛如教科书一般。两位小演员让人情不自禁想到当年的最年轻影帝柳乐优弥。《无人知晓》时候最好的柳乐优弥,满脸的稚气,眼神却比成年人还要复杂,这种演技,真想让国内的“流量”们学习。 《小偷家族》在日本上映时,曾以8亿日元打败漫威影片《死侍2》,登顶日本票房。在上海电影节展映单元预售时,一票难求,黑市票价已经突破票面价格三十倍。而最利好的消息则是,目前该片已经通过国内的审查,有望在全国上映。 在这个亲情尽头与道德边境都很模糊的世界里,去看一部暖心的文艺片,体会各自偷生,却仍能抱团感动。 新文化记者 殷维 ■基本信息 《小偷家族》是是枝裕和执导的剧情片,中川雅也、安藤樱、松冈茉优等出演,于2018年6月8日在日本上映。该片讲述柴田家靠犯罪来维持家计,在一家之主柴田治捡回一个遍体鳞伤的小女孩后,这个家庭的秘密渐渐曝光的故事。 该片获得第71届法国戛纳国际电影节最佳影片金棕榈奖。 ■网友评论 陀螺凡达可:《步履不停》后最喜欢的一部。经过长时间的温情铺垫后,最后的大反转揭露影片主题的丰富层次,感动中夹杂了触目惊心的黑暗和残酷现实,同时还延续了前作对亲情的探讨,比这些年来甜得发腻治愈过头的几部都显得更高级大气的集大成之作。 桃桃淘电影:仍是是枝裕和的家庭剧套路。不过,因为这次的家庭关系更加特殊,也更多了些温情。同时,还融入了更多的社会关注,让影片更有深意。几个角色散发出的主要情绪都是:暖。一个特别暖、特别温情的故事,背后又暗藏伤感与残酷,如《无人知晓》,小朋友们仍然表现出色。安藤樱在这里超性感啊!当然,也超有戏。 Peter Cat:和《无人知晓》对比的话,是枝裕和结构和剧作上控制力衰落还是很明显的。但对类似主题复调式回归中,一个作者内在生命经验在时间中流淌所带来的文本上变化和感触,他对社会和人性经年耐心的观察、等待和摸索,恰恰衬托出贾樟柯符号宇宙的空洞和重复。 木卫二:相比“小偷家族”,更像“是枝宇宙”。这不是玩笑,而是对是枝从《无人知晓》到《第三次杀人》的总结表彰,你可以在任意一个角色、一句台词、一个场景,看到其他作品的影子。最有趣的体验,大概是不同演员的组合,以及被隐匿的人物过往和秘密。 HarperDie:是枝裕和回归最熟悉的叙事节奏,情绪如下午四五点钟的暖阳,和煦却不刺眼。是枝裕和若能将前半部分精简,情感一定会释放得更加动人。安藤樱为影片增加太多深度,却毫不喧宾夺主。 已注销:看起来偷盗只是这个家庭成员最无关痛痒的罪行。最惊悚最凶狠的犯罪过程,只在最后审讯时才若无其事地由当事人讲出,没有给观众任何提示。前面的铺垫是有些无聊,但是必要,最后家庭的秘密用如此冷静的画面揭示和表达,巨浪应该是翻滚在了每个观众心里了。看完,一下子不能回神,真是是枝裕和啊!
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